镜头27 帮梅雁芳，丁珮陪游 (第3/3页)

助于南北演员不受方言阻碍。为适应不同市场的电检标准，邵氏把影片剪成三个版本，最激烈的版本提供欧美和日本市场，最温和的版本提供给新马市场，中庸版本供本港市场。

    以制片部为核心部门，旗下有编剧组、导演组、演员分配、剧务部、厂务部、美术组、布景、宣传等一系列部门负责各个步骤，分工有序，保证了各个步骤之间可以紧密衔接。

    在人事管理上，邵氏有着一套独特的方法。由于清水湾远离市区，邵氏影城内建有4座职工宿舍，保证了制片人员的机动性。影城内人员主分为技术人员和演员两大类：技术人员通常是签订合约，住在职工宿舍，常驻技术人员（包括木工、电工、布景师、美术人员、录音师、摄影师等）有500余人；而演员的情况相对复杂一些。邵氏早期从各大公司高薪挖大明星，包括李丽华、林黛等人，每部电影签约一次。

    丁珮对安文轩介绍说：“从邵氏开始，电影拍摄的标准时间是40天，古装武侠片因为有动作和服装场景等问题，拍摄周期可能是80天，最黄金时期的武侠片的拍摄过程可以长达10天到100天。”

    安文轩点头。正是通过建立大量的摄影棚，邵氏保证了多片同时开拍的能力，并以流水作业形式发展出影片投资、制作、发行、上映独立包办的运营结构，各业务环节的管理权统一由邵一夫负责。

    邵一夫的管理制度，是仿效好莱坞八大公司的“大制片厂制度”。邵一逸夫通过邵氏片场的建立，成功创立了香港电影制作规范。

    丁珮说：“我进片场为我们台拍戏，一两个月后，第一次看到老板，他有个习惯，每天要巡场一次。就不知道几钟，通常是下午。我们女生一组就在一边擦汗，聊天喝汽水，他们男演员呢打光的时候没事做，就在门口抽烟，远远地一过来，大家就把汽水放好，把烟踩掉，假装做事。”

    说了那么多，安文轩很有兴趣真正参与进去这个大集团，学习邵氏的运营，为自己的公司做好伏笔！

    丁珮的双臂随意的抱拢着，眼睛一边留意着公路上下的美景风光，一边嘴巴不停，却是越说越上瘾了一般，貌似她的朋友真的不多，显然很想找人倾诉，安文轩紧紧的贴在座椅上，双手快速旋转方向盘，一边开车，视线中的景色在天旋地转，好像游乐园的旋转木马，带股刺激和玩味！

    一边静静听着，就当听收音机了。

    见安文轩认真倾听，丁珮也说的高兴，天南地北的讲起了一些趣闻，安文轩印象较深的是听她说起邵氏的员工宿舍，安文轩也知道这里曾是全香港最多大牌明星云集的地方，不过详细的就不清楚了。

    邵氏有自己的明星训练班，也有来自无线台的小生花旦，全都住在邵氏宿舍。演员导演们，日出而作，日落而息，全依通告行事，完全可以“足不出户”，甚有规范。

    丁珮道：每次到邵氏的制片部，都会看到方怡华、黄家禧、温柏南等领导。不过对于邵氏员工宿舍，丁珮也并非都是美好回忆。66年8月8日邵氏电影《黛绿年华》杀青前夕，邵氏女星宿舍10室套房厕所里，悬挂在空中的电影主演李婷被人发现，当时她人已窒息，披头散发，眼球突出，舌头长伸，惨不忍睹。她自杀主要是由于事业线走低，前途无望，情路不顺造成，她死后没多久，其父亲也上吊身亡。

    诡异的是，三年后，导演秦剑也在同一个地方上吊自尽。随后邵氏宿舍开始频频传出闹鬼的说法，一时间人心惶惶。直到现在，邵氏宿舍仍是香港最出名的闹鬼黑之一，基于邵氏宿舍传出的许多鬼故事传奇程度媲美邵氏电影。

    “嘶嘶嘶！”刺耳的摩擦声绕着弯道回鸣，安文轩脚下的节奏在瞬间被燃，那油门踏板和刹车之间配合的声音，只有用心才能够感受到。

    眼底的思绪和丁珮的话语同步着。

    “邵氏出品，必属佳片”，这是邵氏电影最著名的一句宣传语。尽管作为商业化的大制片厂，邵氏电影不可能每一部都“必属佳片”，但是在很长一段时期里，邵氏电影确实在各种不同的题材、类型和风格内造就了大量的传世佳作。据说邵一夫为保证出品影片的质量，甚至多次将低劣的影片烧掉以免影响邵氏声誉。

    有意思的是，前世内地还曾向邵氏借过电影。1970年代中期，主席得了白内障，逐渐减少看书报。华知道主席喜欢看电影，就叫文.化.部分管电影的刘想办法弄一些香港影片回来。当时内地和香港没有文化的交流，刘带着华的条子，找到时任广.州.军.区.政.委、广.东.省.委.第一书.记的韦。韦透过关系，找到了一位与邵一夫交好的香港律师朋友，并提出向邵氏电影公司借影片。邵一夫得知情况后吃了一惊，以为内地要批判他的电影。

    律师朋友安慰他说：“怕什么啊，现在尼克松都到了北.京，你为什么不能够以电影为纽带，和北.京搞好关系呢？”邵一夫接受了这位律师朋友的建议，同意把影片借给内地。

    也因为借电影的关系，邵一夫和内地的关系慢慢升温。之后邵一夫到上.海等地秘密参观，当时刘以文.化.部的名义亲自打报告，向上面请示要请邵一夫回来，中央很快就批了下来。

    改.革.开.放以后，邵一夫回内地办学校，几乎遍及每个省，这一切，都与主席先前看他们邵氏电影公司拍摄的电影不无关系。

    邵氏影片的年产量节节提高，鼎盛时期，邵氏始终保持着每年10—40部的电影产量，在香港电影市场已经开始垄断本土半数以上的票房，在1969年的香港十大卖座电影中，邵氏电影占了5部；而在台的每年的十大卖座影片中，邵氏影片从不少于5部，有时多达7部，直至邵氏结业，为华语电影留下了1000多部作品。这都和邵氏影城的建立有着直接关系。

    不过安文轩所知道的是，从70年代开始，电视等娱乐媒体在娱乐业中开始产生影响，从1967年无线台开播之后，香港的观影人次已经从60年代的9000万人次高峰，跌至1975年的5000万。观众的欣赏心理也在发生变化：大厂流水线式的电影产品逐渐不能令观众满意，观众更乐意看到有新意、有创意的作品。1987年5月，邵氏宣布停止生产电影。

    不过，——这段时间便是自己崛起的日子！